產(chǎn)品小傳：二胡

二胡，一種傳奇般的中國樂器，以其獨(dú)特的音色和豐富的表現(xiàn)力，被譽(yù)為“中國弦樂器之王”。它歷史悠久，淵源流長，伴隨著中華民族經(jīng)歷了數(shù)千年的變遷與發(fā)展。如今，二胡已經(jīng)成為了中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代音樂藝術(shù)的完美結(jié)合，成為了世界音樂寶庫中的璀璨明珠。

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圖：二胡

二胡的起源與發(fā)展

二胡的起源可以追溯到唐朝，距今已有千余年的歷史。傳說中，二胡的前身是唐代的“奚琴”，由北方游牧民族發(fā)明并流傳至中原。當(dāng)時(shí)的奚琴采用兩根絲弦，拉奏時(shí)需橫置琴身，通過弦軸調(diào)音，為后世二胡的形制奠定了基礎(chǔ)。

到了宋代，奚琴逐漸發(fā)展成為了“嵇琴”，其形制和演奏方式也逐漸成熟。這一時(shí)期，不少文人墨客紛紛為嵇琴寫下詩篇，贊譽(yù)其優(yōu)美動(dòng)聽的音色。例如，陸游的《釵頭鳳》中寫道：“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風(fēng)惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。錯(cuò)、錯(cuò)、錯(cuò)?！?#xff0c;表達(dá)了嵇琴音樂所表現(xiàn)出的情感與意境。

明代以后，二胡逐漸演變成為了漢族音樂的重要樂器之一。在演奏技術(shù)上得到了很大的改進(jìn)，并且開始廣泛運(yùn)用于戲曲、歌舞等民間藝術(shù)中。與此同時(shí)，二胡的形制也發(fā)生了許多變化。比如，明代《三才圖會(huì)》中的“胡琴圖”所示的胡琴，已經(jīng)不再是橫置琴身，而是改為豎置琴身，并且用馬尾弓代替了絲弦拉奏。這一變革使得二胡的音色更加純凈、圓潤，表現(xiàn)力更為豐富。

清代時(shí)期，二胡的發(fā)展進(jìn)入了鼎盛時(shí)期。在民間，二胡廣泛應(yīng)用于各種音樂表演形式中，如說唱、戲曲、舞蹈等等。同時(shí)，二胡還成為了宮廷音樂的重要樂器之一，被廣泛運(yùn)用于演奏古琴、古箏等傳統(tǒng)樂器。這一時(shí)期，二胡曲目逐漸豐富多樣，既有表現(xiàn)自然景色的《高山流水》、《漢江韻》等曲目，也有表現(xiàn)傳統(tǒng)文化的《梅花三弄》、《廣陵散》等曲目。

20世紀(jì)初，中國的音樂教育開始受到西方的影響，二胡也開始接觸到了更廣大的觀眾。1915年，著名的音樂家劉天華先生將二胡引入了音樂學(xué)院的課程中，這標(biāo)志著二胡從民間走向了專業(yè)化的發(fā)展道路。劉天華先生對(duì)二胡的演奏技巧和音樂表現(xiàn)力進(jìn)行了系統(tǒng)的研究和改革，對(duì)二胡的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。例如，《光明行》這首由劉天華作曲的經(jīng)典作品，通過優(yōu)美的旋律和豐富的節(jié)奏變化，表達(dá)了人們對(duì)美好未來的憧憬與追求。

新中國成立后，二胡逐漸成為了中國民族音樂的重要代表之一。許多著名的二胡演奏家如劉北茂、呂其明、閔惠芬等人的演奏技藝和創(chuàng)作才華得到了極大的發(fā)揮。他們創(chuàng)作和演奏了許多具有中國特色的二胡作品，如《二泉映月》、《賽馬》、《良宵》等等。這些作品不僅在國內(nèi)廣為流傳，而且在國際上也贏得了極高的聲譽(yù)。

如今，二胡已經(jīng)成為了中國傳統(tǒng)文化的重要標(biāo)志之一。它不僅是中國音樂的重要組成部分，更是中國傳統(tǒng)文化的象征之一。在國內(nèi)外各種文化交流活動(dòng)中，二胡往往代表著中國文化的精髓，成為了傳遞中國傳統(tǒng)文化精神的重要載體。

二胡之所以能夠成為中國音樂的代表之一，不僅僅是因?yàn)槠洫?dú)特的音色和豐富的表現(xiàn)力，更是因?yàn)樗休d的歷史和文化底蘊(yùn)。在每一個(gè)歷史時(shí)期，二胡都留下了許多經(jīng)典作品和美妙樂章。例如，《漢江韻》這首由趙本山作曲的二胡獨(dú)奏曲目，通過歡快活潑的旋律和濃郁的地方特色表達(dá)了人們對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛之情；《秦腔主題隨想曲》則以秦腔為素材，表現(xiàn)了西北地區(qū)粗獷豪放的風(fēng)格；而《長城隨想》則以宏偉的長城為背景，通過悠揚(yáng)的旋律和激昂的節(jié)奏變化表達(dá)了人們對(duì)祖國的深情厚意。

除了傳統(tǒng)曲目外，現(xiàn)代的二胡作品也具有很高的藝術(shù)價(jià)值。例如，《新翻羽調(diào)綠腰》是現(xiàn)代著名作曲家趙季平所創(chuàng)作的經(jīng)典作品之一，它以古樸典雅的旋律和華彩的技巧表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂的精髓；《第一二胡狂想曲》則以新疆民歌為素材，表現(xiàn)了少數(shù)民族地區(qū)濃郁的民族風(fēng)情；而《全能二胡練習(xí)曲》則是由著名二胡演奏家閔惠芬所創(chuàng)作的經(jīng)典練習(xí)曲目之一，通過一系列精妙絕倫的技巧練習(xí)和優(yōu)美動(dòng)聽的旋律訓(xùn)練，提高了二胡演奏者的演奏水平和藝術(shù)修養(yǎng)。

進(jìn)入21世紀(jì)，二胡的影響力已經(jīng)超越了中國，走向了世界。在全球范圍內(nèi)，越來越多的音樂家開始關(guān)注和學(xué)習(xí)二胡。二胡的獨(dú)特音色和表現(xiàn)力也吸引了世界各地的觀眾。同時(shí)，隨著科技的發(fā)展，數(shù)字音樂的出現(xiàn)也為二胡的演奏和創(chuàng)作帶來了新的可能。

回顧二胡的歷史與發(fā)展，我們可以看到這個(gè)樂器在中國及其以外的地區(qū)都得到了廣泛的認(rèn)可和熱愛。無論是在古典音樂還是在現(xiàn)代流行音樂中，二胡都發(fā)揮了其獨(dú)特的魅力。在未來的發(fā)展中，我們期待二胡能夠繼續(xù)保持其獨(dú)特的音色和表現(xiàn)力，同時(shí)也能在創(chuàng)新中不斷發(fā)展，以適應(yīng)時(shí)代的變化和人們的需求。

從歷史的長河中一路走來，二胡憑借其豐富的音樂表現(xiàn)力和獨(dú)特的文化內(nèi)涵，成功地抓住了人們的注意力。它的演奏技巧和音樂語言的演變，都充分體現(xiàn)了中國乃至世界音樂文化的發(fā)展和進(jìn)步。在未來，我們有理由相信，二胡將在新的時(shí)代背景下繼續(xù)發(fā)揮其重要的作用，為人們帶來更多美妙的音樂享受。

二、二胡的基本構(gòu)造

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圖：二胡的構(gòu)造

1、琴筒

琴簡是二胡的重要部分，這通過弓的推拉運(yùn)動(dòng)，擦弦后振動(dòng)琴皮發(fā)音的共鳴體。琴筒的質(zhì)地和形狀對(duì)音量和音質(zhì)有直接影響。一般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著一個(gè)音窗(一般為雕木花窗)，不僅對(duì)琴筒起了裝飾作用，而且對(duì)發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處。琴簡是二胡的共鳴筒，一般用烏木，紅木制成(紫檀木很少)，也有用花梨木或竹子做的，七十年代并開始使用低發(fā)泡(ABS)材料模壓成型。其形狀主要為六方形，長13厘米，前口直徑(對(duì)邊)8.8厘米。有些地區(qū)則制成圓形或八方形。筒腰略細(xì)，筒后口敞口或裝置開有各種式樣花孔的音窗。琴筒起擴(kuò)大和演染琴弦振動(dòng)的作用。

2、琴皮

琴簡前口蟒皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡發(fā)聲的重要裝置。一般是蟒皮，蛇皮是最低級(jí)的二胡琴皮。蛇皮鱗紋細(xì)密，紋路排列規(guī)則，并富有韌性，但質(zhì)地較薄。音質(zhì)易受氣候、室溫等因素的影響。蟒皮鱗紋粗而平整，色彩對(duì)比協(xié)調(diào)，厚度適宜而有彈性，不易受蟲蛀，發(fā)音共鳴較好。蟒皮又以肛門一帶地方的最為理想，這個(gè)地方的蟒皮適應(yīng)性廣、發(fā)音渾厚圓潤，并且性能穩(wěn)定。新買的二胡無論是蛇皮的還是蟒皮的，發(fā)音往往空而帶沙，并且把住上下端的音量懸殊較大。這是琴皮振動(dòng)還不夠協(xié)調(diào)的緣故，需要經(jīng)過一段時(shí)間的拉奏后，琴皮的振動(dòng)才有可能逐漸變?yōu)槌B(tài)。它是二胡重要的發(fā)音體，也是振源的關(guān)鍵，對(duì)音質(zhì)和音量有著直接的影響。蟒皮的鱗片越大，音色越好。

3、琴桿

琴桿是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用，而且對(duì)整體振動(dòng)發(fā)音也有一定的影響。制作琴桿的材料有些桓木(數(shù)量較少]、烏木或紅木。一般用烏木較多。烏不價(jià)廉物美，具有一定的抗拉性。是支撐琴弦、供按弦操作的重要支柱，全長81厘米，直徑約為0.55寸(1.83厘米)。頂端為琴頭，上部裝有兩個(gè)弦軸，下端插入琴筒。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。衡量一把胡的發(fā)音純凈與否與琴桿材料的選擇有很大關(guān)系，通常把紅木視為上品，烏木的也不錯(cuò)，其它木材的就要遜色一等了。選擇時(shí)除了要仔細(xì)辨別琴桿的制作材料外，還要兼顧到質(zhì)地緊密、木射線細(xì)密而均勻.無節(jié)、無疤,無明顯裂痕,有一定光亮度等

4、琴軸

琴軸共有上下兩個(gè)(又名琴)，起調(diào)整音高的作用，上軸縛絞內(nèi)弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質(zhì)軸和機(jī)械軸兩種，兩者各有利弊。木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定，不易跑弦走音，但因時(shí)緊時(shí)松，給調(diào)弦?guī)砝щy。機(jī)械軸調(diào)弦快而自如，音準(zhǔn)也好，若制作質(zhì)量沒有完全過關(guān)，時(shí)而會(huì)出現(xiàn)松動(dòng)、滑動(dòng)等現(xiàn)象，容易導(dǎo)致跑弦走音。

5、琴弦

琴弦是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到發(fā)音效果。琴弦有兩種:一種是金屬弦，具有拉力好，音質(zhì)好，音準(zhǔn)好和靈敏度高等特點(diǎn)，又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種，銀質(zhì)弦最佳;另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細(xì)膩，但拉力差，音準(zhǔn)差而且容易斷弦，且易變音。大多采用金屬弦

6、琴弓

琴弓(俗稱弓子)由弓桿和弓毛構(gòu)成，一把好弓首先要長而直，其次，弓毛以白色馬尾毛為上品且弓毛要多而齊，與魚尾連接處捆扎要牢固;最后要注意弓桿的節(jié)應(yīng)少而小，粗細(xì)話中。全長76~85厘米，弓桿是支撐弓毛的支架，長度2.4尺(80厘米），用江葦竹(又名幼竹）制作，兩端烘烤出彎來，系上馬尾，竹子粗的一端在弓的尾部，馬尾夾置于兩弦之間，用以摩擦琴弦發(fā)音。弓毛多為馬尾也有用尼龍絲仿制的。有些簡易二胡是用尼龍線來代替弓毛，這種音響效果較差。衡量弓毛能否經(jīng)久耐磨，主要看弓毛是否排列得整齊平展，長度一致，粗細(xì)均勻。好的弓毛要求無斷頭、無纖柔、無蓬亂纏絞等。

7、千斤

千斤又稱千金，對(duì)二胡的琴弦起固定和切弦作用、對(duì)音準(zhǔn)也有一定的影響。它是用棉線、絲線。有機(jī)玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是線繞千斤。

8、琴碼

琴碼是琴弦與琴皮之間振動(dòng)的媒介體，對(duì)發(fā)音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節(jié)碼、楓木碼。木松節(jié)碼木質(zhì)柔軟，發(fā)音圓潤、淳厚，楓木碼軟硬適中，發(fā)音柔和.噪音少。琴碼雖小，但它卻是聯(lián)結(jié)琴皮琴弦的樞紐。它的作用是把弦的振動(dòng)傳導(dǎo)到蟒皮上。因此，琴碼的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著二胡的音質(zhì)

為了求得二胡聲音的改善，發(fā)音沙啞的二胡采用紙碼(即用牛皮紙或其它硬紙卷成嚴(yán)實(shí)的簡狀)聲音就要顯得 柔和一些:發(fā)音沉悶的二胡改用竹碼，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調(diào)，發(fā)音單調(diào)的二胡采用金屬彈管碼，就可使發(fā)音變得較有共鳴

9、琴托

琴托是琴身的底托，起著裝飾、定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托，用尼龍扣調(diào)節(jié)演秦時(shí)更為方便。

10、制音墊

琴碼的下面，還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的制音墊，它能解決二胡的“狼，消除二胡的空曠音，使之集中、豐滿，制音墊的薄厚、大小要適中，過厚則影響音量，過薄則不音”起作用。作成音墊的材料常有白色海綿、呢子、羊絨、棉布、鹿皮、絨布等，用的最廣泛的是海綿和呢子，效果最好的是天然鹿皮，不能小看了它，它還有能快速的改變音色的本事:它貼近琴碼，音色就很潤，同時(shí)要失去一部分音量，遠(yuǎn)離琴碼，音色就會(huì)變的明亮，要根據(jù)曲子需要調(diào)整。