班蘭家具-John Pawson全新系列作品：于中西碰撞中展現(xiàn)東方極簡詩意

　　以下文章來源于《安邸AD》，部分圖片來自班蘭：

　　《安邸AD》首個(gè)聚焦家居家具作品的視頻系列，“X is Born”追溯一件設(shè)計(jì)的創(chuàng)意、工藝，再到生產(chǎn)、發(fā)行，記錄一件設(shè)計(jì)的誕生。最新一集X is??Born，我們?nèi)ネ鶄惗氐腏ohn Pawson工作室和Banlan班蘭的總部，揭秘John??Pawson系列從無到有的過程。這是一次西方與東方的碰撞，一段傳統(tǒng)和現(xiàn)代的關(guān)聯(lián)，一場(chǎng)抽象和具體的探索。

　　中國文化，是很厲害的文化， 這是第一次在中國做整個(gè)家具系列。

　　英國“極簡之父” John??Pawson早年旅居日本，在倉俁史朗的勸說下進(jìn)入倫敦AA建筑聯(lián)盟學(xué)習(xí)建筑，在1981年成立自己的同名工作室。他深受東方文化及禪風(fēng)寫意的影響，擅長將材料、空間和光線以近乎完美的比例進(jìn)行組合呈現(xiàn)，執(zhí)業(yè)至今一直追尋極簡的表達(dá)。

　　很多人對(duì)John??Pawson年輕時(shí)旅居日本以及在倉俁史朗的勸說下進(jìn)入倫敦AA建筑聯(lián)盟求學(xué)的經(jīng)歷如數(shù)家珍，卻不知這位如今享譽(yù)世界的“極簡之父”早在1976年便到過北京。天安門、北京飯店、出租車票根和為此留下的一首詩……各種往日印記依然躺在他的日記本里，鮮活而珍貴。

　　John Pawson位于倫敦的工作室，空間的極簡和海量的材質(zhì)、資料形成了有趣的對(duì)比。

　　“這是我第一次被一家中國公司邀約進(jìn)行家具設(shè)計(jì)，和班蘭的合作是一件有趣的事情?！痹趥惗剞k公室里的Pawson回憶道。班蘭的創(chuàng)始人、設(shè)計(jì)師韓軼也未曾想到，大名鼎鼎的Pawson會(huì)在兩年前欣然回復(fù)他的郵件。

　　John Pawson??Bench對(duì)東方意象進(jìn)行了提純、重構(gòu)，采用簡潔的邊口疊基營造出生動(dòng)的光影，亦是對(duì)中國傳統(tǒng)家具中“馬蹄足”的現(xiàn)代詮釋。北美黑胡桃木實(shí)木制作，所有部件的連接均通過榫卯結(jié)構(gòu)完成。

　　John Pawson??Bench的橫空出世證明了兩人之間的默契?！鞍嗵m對(duì)材料有很好的認(rèn)知和工藝，他們把材質(zhì)結(jié)合在一起的方式展示出一種真正的敏感性，這一點(diǎn)意義非凡?！睂?duì)于出生在約克郡哈利法克斯的Pawson而言，工廠是再熟悉不過的地方，家族的紡織企業(yè)讓他對(duì)工藝、制造和流程都了然于心。正是對(duì)班蘭的認(rèn)可和信心，讓這段遠(yuǎn)隔千里的合作進(jìn)入了下一個(gè)階段——John??Pawson Series的誕生。

　　John Pawson是一位對(duì)材料極為嚴(yán)苛的建筑師、設(shè)計(jì)師。與班蘭合作的全新家具系列對(duì)材質(zhì)的生產(chǎn)工藝甚至有著史無前例的要求。

　　目之所及皆是驚喜，人們不禁自問這是雕塑還是家具?想來兼而有之?！澳撤N程度上，我們借鑒了中國的傳統(tǒng)家具，但以一種非常微妙的方式。我們?cè)O(shè)計(jì)了書架、長桌、餐椅、長凳和矮幾，主要采用木頭和大理石這兩種材質(zhì)，以及羊皮紙覆面的屏風(fēng)?！?/p>

　　整個(gè)系列將東方的精氣神和西方的現(xiàn)代性巧妙地融合在一起，與班蘭始終追求的抽象、簡潔、節(jié)制、詩意完美契合。

　　有了潛藏的歷史背景，Pawson和班蘭突破了“標(biāo)簽式”的形制，為這些具有實(shí)用功能的家具賦予了新的樣貌，把來自中國傳統(tǒng)美學(xué)的弦外之音和現(xiàn)代設(shè)計(jì)的凝練抽象結(jié)合在一起，不偏不倚，節(jié)制又詩意。

　　無論是建筑還是所有家具， 對(duì)我來說都是建筑。

　　整個(gè)John Pawson Series的設(shè)計(jì)和推進(jìn)離不開大量的細(xì)節(jié)溝通和原型測(cè)試。

　　5月底在倫敦辦公室拍攝的時(shí)候，Pawson還在對(duì)產(chǎn)品原型的細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)整，那個(gè)時(shí)候長凳搭配的坐墊還是固定的，高度上也比最后的定稿要高出1厘米左右?！拔覂A向于做我需要或是想做的事情。我總是發(fā)自內(nèi)心地去做非常小的改變或是關(guān)注一些細(xì)節(jié)。”75歲的設(shè)計(jì)師對(duì)工作有自己的選擇標(biāo)準(zhǔn)。

　　系列中的桌、幾、椅、凳有實(shí)木和大理石兩種材質(zhì)，重量可想而知。如同雕塑的大理石餐椅在坐感上提供了出乎意外的舒適度。

　　毫無疑問，班蘭交出了令人滿意的答卷。John Pawson??Series在尺度上有著不小的野心，3米的桌、2.4米的凳、1.8米的幾，實(shí)木和大理石的主體材質(zhì)不僅在視覺上強(qiáng)化了這一點(diǎn)，更在生產(chǎn)工藝上經(jīng)受住了前所未有的考驗(yàn)和打磨。

　　2.4米的大理石長凳在解決力學(xué)支撐的問題上進(jìn)行了很多嘗試。最終，采用嵌入不銹鋼條的方式保留了設(shè)計(jì)和視覺上的純粹和極簡。

　　“光是大理石長凳的支撐問題，我們就和Pawson來回溝通了好幾次。最終，我們決定在座面下方嵌入不銹鋼條，完全和大理石凳面齊平，用石材的剛性和不銹鋼的韌性共同解決撓度及承重問題。光是金屬條的間距、尺寸，以及嵌入方式的工藝測(cè)試就消耗了不少大理石。”韓軼和Pawson都是極為嚴(yán)苛挑剔的設(shè)計(jì)師，容不得一絲將就。

　　在班蘭，所有節(jié)點(diǎn)由精細(xì)的生產(chǎn)排程控制，45°切口的利落切割則是機(jī)器和人工的共同打磨而成。

　　這讓人想起Pawson的名言，“身為完美主義者，猶如置身地獄?！币?yàn)椴馁|(zhì)的單一性，處理它們的方式尤為重要。仔細(xì)觀察，整個(gè)系列的腿部設(shè)計(jì)都采用了45°的角度進(jìn)行切割，除屏風(fēng)外，均參考“馬蹄足”進(jìn)行了邊口疊基的收尾處理。這種源自中國明清家具的傳統(tǒng)元素，在現(xiàn)代生產(chǎn)工藝的精準(zhǔn)切割和匠人的手工精修下，更具線條感和力量感。

　　屏風(fēng)底部同樣采取了45°斜切的設(shè)計(jì)手法，在連接處的五金件和節(jié)點(diǎn)處理上花費(fèi)了很多功夫。

　　如何為日常使用之物賦予新的一面，是Pawson始終追求也極為擅長的課題。雕塑般的構(gòu)成語言在視覺上一眼入心，材質(zhì)和光線會(huì)慢慢揭示更多細(xì)節(jié)，切口帶來的陰影變化，45°凹口的延展，羊皮屏風(fēng)上的肌理圖案……家具和建筑都需要感受才能發(fā)現(xiàn)更多。

　　“‘ 極簡’是一個(gè)非常好的詞，??可以準(zhǔn)確地定義一些東西。‘ 極簡主義’把它??變成了一種主義， 我認(rèn)為這可能是一種誤導(dǎo)，但我不會(huì)抱怨?！?/p>

　　John Pawson強(qiáng)調(diào)過很多次自己對(duì)Minimum極簡一詞的理解，對(duì)于被歸入“極簡主義”的行列，他不認(rèn)同但也不抱怨。

　　多年來，Pawson總是強(qiáng)調(diào)“極簡”，而與“極簡主義”保持一定距離。這和其所處的時(shí)代、流行的設(shè)計(jì)思潮和媒體輿論有著千絲萬縷的聯(lián)系。早在1996年，他在其編撰的《Minimum》一書中就闡釋了自己的理念。

　　基于John??Pawson對(duì)材質(zhì)語言的深刻理解，該系列的木質(zhì)款式均采用北美黑胡桃木實(shí)木制作，顏色涵蓋黑胡桃木色和棕胡桃木色，以一種樸拙且誠實(shí)的方式將材質(zhì)的表現(xiàn)力附著于作品之中。

　　書架的立面尺寸采用正方形制，加上精準(zhǔn)的橫向分割線形，整體呈現(xiàn)出一種屬于東方的中正之美。與 John??Pawson系列同構(gòu)的馬蹄、鼓腿元素在該書架上有了更為豐富和多元的呈現(xiàn)。

　　極簡描述的是這樣一種狀態(tài)，你無法在不破壞或改變其用途的情況下再做設(shè)計(jì)上的加減法。聽起來有些抽象，但對(duì)Pawson而言，從他執(zhí)業(yè)的第一天起就沒有偏離過這個(gè)方向?！拔铱偸琼樒渥匀?#xff0c;當(dāng)你練習(xí)‘設(shè)計(jì)’的次數(shù)越多，大腦在處理相關(guān)的事情時(shí)就越得心應(yīng)手。”40多年的實(shí)踐，讓他深信當(dāng)空間、光線、材料以完美的比例組合在一起時(shí)，就是設(shè)計(jì)的全部。

　　John??Pawson系列中的全石材款式采用白云石與夏荷石作為材質(zhì)母題。與班蘭以往作品不同，做了極為細(xì)膩內(nèi)斂的啞光面處理，強(qiáng)化了設(shè)計(jì)的建筑感和雕塑感。

　　John??Pawson系列中的椅擁有強(qiáng)烈的體、塊、面的雕塑特質(zhì)，成為空間中的視覺符號(hào)。設(shè)計(jì)完全弱化掉椅子的可移動(dòng)屬性，給人以建筑般厚重和永恒的感受，有著強(qiáng)烈的觀念創(chuàng)作意味。

　　“當(dāng)我們討論材料時(shí)，光如何在其表面流動(dòng)可能是最重要的事情。當(dāng)光線在班蘭的家具上變化時(shí)，這幾乎改變了你對(duì)整個(gè)作品的感知?！毕暮墒木G像是泛起了波光粼粼的水紋，黑胡桃木的沉穩(wěn)又多了一份細(xì)膩……光線進(jìn)入空間，與家具、人之間形成一種氛圍，人們才能有更全面、真切的覺知。

　　John??Pawson系列作品對(duì)“馬蹄”這一中國傳統(tǒng)家具中的典型意象進(jìn)行了現(xiàn)代的提純表現(xiàn)——簡潔的邊口疊基巧妙地環(huán)繞作品，最終以“馬蹄”的形態(tài)收尾。

　　整個(gè)系列還引入了中國家具中另一個(gè)非常典型的意象符號(hào)——“鼓腿”。一條斜切線將腳部外側(cè)化為非常獨(dú)特的形制，賦予了作品一種奇妙的漂浮感，具有古拙的氣韻。

　　屏風(fēng)的外飾面采用珍貴的羊皮紙表附，古典氣質(zhì)與現(xiàn)代形制相碰撞，構(gòu)成獨(dú)特的氣質(zhì)。隨著視覺距離及角度的變化，屏風(fēng)呈現(xiàn)出的幾何構(gòu)成變化令人百看不厭。

　　整個(gè)系列將東方意蘊(yùn)的“精氣神”與西方審美的“現(xiàn)代性”疊加在一起，將舒適度、適配度和藝術(shù)性更緊密地放置于今日的生活場(chǎng)景中。“我總是期待人們使用家具的方式給我?guī)眢@喜。”對(duì)某些人來說，極簡可能意味著剝奪，但在Pawson和班蘭這里，它代表了抽象、簡潔、節(jié)制和詩意，是一種本真的回歸和表達(dá)。

　　一把錯(cuò)誤的椅子會(huì)把空間搞砸。即使這是一個(gè)密斯之家，你也不會(huì)看到密斯·凡·德羅。

　　——JOHN PAWSON