縱觀近年的國產劇,“她”題材脫穎而出,成為一股潮流。從前些年引爆的《我的前半生》《歡樂頌》《三十而已》,再到今年《女士的品格》《今生也是第一次》《歡樂頌4》等多部女性群像劇接連播出,女性題材勢頭迅猛,但從各項播出數據和觀眾反響來看,今年很多女性題材劇并未掀起全網熱議,口碑平平,即便它們坐擁殷桃、萬茜、劉敏濤等多位實力演員。
女性題材劇熱度居高不下的背后是“她經濟”的不斷發展,女性觀眾的消費水平逐漸提高,她們在市場中掌握著更多的話語權,女性思潮強勢崛起,圍繞女性話題展開的敘事成為影視行業發力的方向。
與此同時,絕大部分女性題材劇創作卻乏善可陳——千篇一律的“女性群像+職場精英+都市情感”的劇情模板,講述職場與家庭的矛盾、事業與婚姻愛情的沖突等,這些問題放在劇中并無不妥,但當我們跳出劇集本身,把人物放置在普通觀眾的生活中來看,卻少了一絲共鳴與參照。比如《三十而已》中童瑤飾演的顧佳是個學霸級雙商在線的全職媽媽,住著貸款買下的外灘豪宅,背著排隊求購的名牌包包,她的闊太社交圈普通人可望而不可即。
女性題材劇越來越多,但真正能夠火爆出圈的卻沒幾部,是因為凌駕于多數普通人生活之上的“精英女性群體”并非大眾所追求的。各大女主貼著“自由獨立”的標簽,卻追求著“完美妻子”“職場精英”的不平凡人生,讓真正過著平凡生活的普通觀眾很難共情。
如今,劇集創作已然進入“她時代”,這就要求國產影視劇從不同受眾需求出發,深入挖掘更多平民視角下的女性角色,讓人物形象不再單薄、扁平。比如《黑暗榮耀》和《重啟人生》等劇的熱播讓我們看到,原來女性題材劇不一定只圍繞婚姻職場和中年危機。
著名社會學家上野千鶴子一直強調她心中的女性主義是自由的,“只要自由自在地活著,怎么樣都可以”。女性題材劇破題的關鍵在于,跳出固有僵化的思維,換一種視角去創作。女性形象不應該被刻板定義,也不應該受困于階層,社會應當給予女性更多的選擇和可能性,影視創作同樣如此,只有洞察了不同女性的思想和選擇,影視創作更加多元化,女性形象才會更加鮮活飽滿,這也是觀眾所期待的。(朱子鈺 沈沁心)
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